路易斯·塞尔努达（Luis Cernuda）（遗忘之地）、巴勃罗·聂鲁达（Pablo Neruda）（Residencia en la tierra）或费德里科·加西亚·洛尔卡（Federico García Lorca）（纽约诗人）最具实验性和梦幻般的诗集）个性化从巴黎发出的各种磁场的影响。1938 年，布雷顿抵达墨西哥，结识了伟大的超现实主义画家弗里达·卡洛 (Frida Kahlo)；三年后，一位毫无疑问与之相关的艺术家流亡到那里，西班牙人雷梅迪奥斯·瓦罗(Remedios Varo)，他经常光顾巴黎的超现实主义者，后来宣称：“我和他们在一起是因为我感到有某种亲近感。今天我不属于任何团体；我画出我发生的事情，然后一切就结束了。
阿尔弗雷德·希区柯克 委托了一部短片
命运》。距离首播已经过去了五年《奇幻》也许是第一部具有超现实美学和逻辑的主流电影：来自梦想和想象世 界的图像从音乐中 纳米比亚电话号码表 诞生并被音乐赋予动画，而不仅仅是配乐，它的结果。 无意识以所有可能的语言被揭示。遍及各大洲。换句话说：上个世纪的叙事和艺术创作深受战争期间巴黎一些反传统朋友对西格蒙德·弗洛伊德的阅读的影响。现在还是21世纪。因为他们发起的反对艺术传统和现实主义的战争仍在继续。事实上，他的脉搏标志着整个文化的演变。 现在我们发现自己正处于一个类似于20世纪第三个十年作家、读者和所有创作者所经历的转变之中。
塞内加尔诗人利奥波德
欧洲超现实主义是 BTC数据库 经验主义的，而非洲黑人是形而上学的。在美国，，抽象表现主义和波普艺术将达达和超现实主义的姿态和工具视为自己的，例如挪用或即兴创作，以及波普和爵士乐标记节奏。情景主义国际在欧洲再次以哲学方式更新了这一传统：它使其适应了 50 年代和 60 年代的大都市，并为事件或表演打开了光谱。在一场类似于达利与好莱坞联盟的运动中，阿莱霍·卡彭蒂埃的奇妙现实或加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义在接下来的几十年里也成为主流和全球性的，在萨尔曼·拉什迪等不同作家的作品中，伊莎贝尔·阿连德、托妮·莫里森或村上春树。 在我们这个时代，那种两栖的、幻觉的驱动力，其中最亲密的幻想或集体迷信有时会变成现实，在大卫·林奇、查理·考夫曼或吉卜力工作室的电影中，在日本艺术家弥生的幻觉房间里，仍然存在。在海绵宝宝的海底。
